КАЖДОГО В КОГО УГОДНО МОЖЕТ ПРЕВРАТИТЬ ГРИМЕР

    Один очень известный в свое время артист, которого современники называли даже великим, говорил, что удачный грим помогает ему лучше понять своего героя.

  Для зрителя театр начинается с вешал­ки, а для артиста?.. Ну, во всяком слу­чае, по пути на сцену гримерной ему не миновать.

Сегодня мы побываем там, куда зрите­лям обычно вход воспрещен: в гример­ном цехе Ростовского музыкального театра.

СЕМЕРО И СТО

С виду гримерный цех - это смесь парикмахер­ской, артистической уборной и склада пари­ков. По сути, пожалуй, тоже: здесь гримируют актеров перед выходом на сцену, приводят в по­рядок парики, придумы­вают грим для новых спектаклей.

Гримеров в театре - семеро. А в постановках занято порой по сто че­ловек. Неужели и тут - длинные многочасовые очереди?

В такой большой труп­пе гример - это еще и своего рода инструктор. Новый спектакль, новые художественные образы - новый инструктаж, кото­рый все равно не исклю­чает при необходимости помощь профессиональ­ного гримера.

- Я где-то читала, что Георгий Милляр - луч­шая нечистая сила оте­чественного кинема­тографа - обязан сво­им амплуа... хорошень­ким женщинам. Ведь женщины, которые про­бовались на эту роль, не хотели совсем уж себя изуродовать...

Вы сталкиваетесь с подобным сопротивле­нием?

Этот вопрос я задаю Татьяне КОЗЛОВОЙ, начальнику    гримерного цеха.

-Бывает и так, - го­ворит она,  -  бывает и наоборот: артисты до того беспощадны к внешности своего героя, что даже удивляют гримеров...

-А самый трудоем­кий для  спектаклей нынешнего сезона грим - это...

-Пожалуй, Дон Кихот. Его партию танцует Степан Ольховский. На самом деле - это молодой человек, но мы его «состариваем» на много-много лет.

Опера «Мадам Бат­терфляй» - непроста для гримеров: ведь почти всех артистов надо «пре­вратить» в японцев...

-А любое лицо можно превратить в какой угодно образ?

-Не все удается сде­лать с помощью красок. Но если воспользоваться еще и скульптурны­ми приемами (в нашем распоряжении - специальная глина для лица, из которой чаще всего делают носы) - нашлепками,  накладками... В японца можно превра­тить любого.

ПОЖИРАТЕЛЬ КРАСОТЫ

- Зрители порой говорят: «Певец или певица такие-то настолько хоро­ши собой, что выходят на сцену почти без гри­ма»...

-  Это - иллюзия или миф. Лицо певца на сцене съедает свет.  Без грима оно кажется белым, плоским. Ни глаз, ни носа, ни рта.

-  И   все-таки   есть люди, которые, полагаясь на природную красоту, гримом стараются пренебречь?

-  Мы проводим с ними разъяснительную работу. Кстати, если артист выйдет без грима на сцену, - первое замечание - гримеру.

-  Лицо для вас – как для художника - холст?

   - Мы решаем задачу, которую ставит режиссер или художник постановки. В одной из сцен оперы «Леди Макбет Мценского уезда» задача была такая: безликая толпа, на фоне которой выделяется поп. В «Царской невесте» Иван Грозный возникал в глубине сцены, и все в зале должны были сразу его узнать. Поэтому порт­рет Грозного создавался крупными мазками, заметными издалека.

-  Скульптурный грим – не легкое, наверно,  испытание для  артиста. Смотрит он  на  гри­мера и думает: «Тебя бы  на  мое место.  

-  Все, что я  придумываю для артистов   -   и парики, и грим, - сначала испыты­ваю на себе. В «Черевич­ках» черт должен был появляться с накладным латексным носом - такие сейчас продают под Но­вый год. Вид - замеча­тельный. Но, надев этот нос, я поняла, что петь с таким гримом невозмож­но. В итоге черт выходил в «сказочном» гриме. А вот бесята скакали по сцене с усовершенствованными латексными носами.

-   А вообще гример - это мастер на все руки?

-   Многое надо уметь: наши девочки  и лицо разрисуют не хуже мастеров боди-арта, и прическу сделают. Надо пошить паричок - пошьем...

Кстати, о париках.

ЧТОБ НЕЖАРКО И НЕБОЛЬНО

...Татьяна Козлова с гордостью показала нам парик, который, в общем-то, и не парик, а шелко­вые ленточки, заплетен­ные на восточный манер - в мелкие длинные ко­сички. Он - для танцов­щицы из балета «Шехерезада».

Придумали такие ко­сички гримеры. Зрители не догадываются, что во­лосы - из шелка. А ба­леринам с такой причес­кой - легко.

-  В балете, - говорит Татьяна Козлова, - все должно быть легким: и фигурки танцующих,  и костюмы,  и  прически. Пышные парики - не для балета.

Впрочем, и певицы па­рику часто предпочитают шиньон.

-  Работать в парике под софитами в течение двух-трех часов - это ой-ой-ой, - объясняет гример. Но тут же добавляет: - Хотя и со шпильками - непросто.

Что делать? Если обыкновенные женщины ради красоты согласны на любые жертвы, то актрисы тем более.

- А правда, что парики раньше делали в те­атрах вручную и в ос­новном из натуральных волос, а сейчас все чаще покупают, при­чем - преимуществен­но синтетические?

-  Правда.

-  Синтетические  - надежнее?

-  Вообще считается, что срок службы парика  -  приблизительно пять лет. Потом искусственные волокна меняют структуру,  их края становятся неровными, а натуральные волосы истончаются, претерпевают естественное усекание.

Но бережное отноше­ние плюс маленькие хит­рости ухода... У нас есть парики, сделанные вруч­ную еще мастерами пре­жней музкомедии. При­чем это - не музейные экспонаты. Они по сей день - в работе.

ГЛАДКОВЫБРИТЫМИ - ЛУЧШЕ

Из разговора с Тать­яной Козловой я пришла к выводу, что, по крайней мере, в одном настоящий актер не должен отличаться от истинного джентльме­на: ему следует быть гладко выбритым. Пото­му что накладные боро­ды, усы и бакенбарды на гладковыбритых дер­жатся лучше.

Впрочем, искусство - дело такое, что пока до­играешь до конца свою роль, семь потов с тебя сойдет. Этого никакой клей не выдержит. По­этому за накладной ра­стительностью на лице актеры следят бдитель­но. Чуть что - и помощ­ник режиссера подает за кулисы «сигнал тре­воги».

Зрители, как правило, ни о чем и не догады­ваются. «ЧП» ликвиди­руется в считанные се­кунды. Ведь там, за ку­лисами, всегда дежурит гример.