КАК СОЛНЫШКИН С ЛЕНИНЫМ БОРОЛСЯ

21 год существует в нашем городе мастерская проектного института «Спецпроектреставрация». Благодаря архитектурно-реставрационной мастерской были сохранены в надлежащем виде многие исторические здания и памятники. Сре­ди них - уникальное здание городской администрации, кинотеатр «Комсомолец» и многие-многие другие. Ровно 20 лет мастерской бессменно руководит ар­хитектор Юрий Солнышкин, недавно он отмечал свой творческий юбилей.

Не думал когда-то студент Юрий Солнышкин, по указу сверху закрывая лепнину и фасады старых зданий, что годы спустя сам же и будет реставриро­вать и открывать их обратно. 10 лет он работал над созданием проекта ох­ранных зон - документа, способного защитить исторические и культурные па­мятники от застройки или разрушения. А таких мест - представляющих собой огромную ценность, но загаженных - в Ростове множество. К примеру, Змиевская балка - место самого массового расстрела евреев в Советском Союзе. Более 20 тысяч человек полегло там во время немецкой оккупации и еще неиз­вестно сколько расстреляно органами НКВД. Сейчас Змиевская балка получа­ет статус памятника федерального зна­чения и в то же время является свалкой. Хорошо ещё, что в ней не успели построить дома, прямо на костях. В бу­дущем там планируется открыть парк памяти. Но когда наступит это будущее, никто не знает.

Юрий Николаевич болеет за свое дело, он не может спокойно наблюдать за варварским надругательством над па­мятниками старины. Сейчас самой большой его головной болью являет­ся катастрофическое положение дома Максимова (угол Семашко и Станис­лавского) - первого каменного здания города Ростова-на-Дону. В этом доме работал первый мэр Ростова, легендар­ный городской голова Андрей Байков, заседала Дума, находился магистрат. На первом этаже (впрочем, как и сейчас) шла бойкая торговля. В своё время там держал лавку отец Чехова. Солнышкин делал проект охраны дома Максимова – строительные работы там не должны вестись. Но в настоящее время уникаль­ное здание по внешнему периметру об­шито железобетонной коробкой, дом ока­зался внутри нее. Дело в том, что в 1994 году, впервые с 1917 года, была выкуплена земля под домом. Потом че­рез суд здание лишили исторической ценности. Вся интеллигенция Дона протестовала против этого решения, писала письма губернатору, но безобразие про­должается до сих пор.

«Всю жизнь я не пользуюсь автори­тетом у властей, - жалуется Юрий Ни­колаевич, - постоянно с нею в конфлик­те». Ещё бы, когда партийная верхушка рьяно уничтожала церкви, Солнышкин их восстанавливал. И дело не в идеологи­ческих противоречиях, на которые сей­час модно ссылаться, он просто отстаи­вал культурные памятники. Солнышкин выступил против решения партии о судь­бе Новочеркасского храма - второго по величине в России из уцелевших при коммунистах. Дворец Алфераки в Таганроге был обезображен при совет­ской власти. Через Москву архитектур­ная мастерская добилась разрешения снести здание и полностью восставить его в первозданном виде, вплоть до внутреннего интерьера. Это довольно редкий случай, потому что обычно со­храняют только фасад.

Но больше всего, наверное, Солнышкин может гордиться тем, что в 80-х го­дах ему удалось снести памятник Ле­нину в Новочеркасске, стоявший напро­тив памятника Подтелкову. Архитектор доказал, что памятник непропорци­онален пространству пло­щади перед техникумом (какова формулировка?). Тогда привезли другой па­мятник вождю - из крас­ного монолитного гранита. Когда открыли ящик, в ко­тором прибыл Ленин, Солнышкин чуть не упал в об­морок: руки Владимира Ильича были вытянуты по швам, он лежал как в гро­бу. Создавалось впечат­ление, что монумент строили под ящик. Ар­хитектор писал во все идеологические комис­сии о том, что исходя из художественных со­ображений такое урод­ство нельзя ставить на улице, и добился своего.

По проекту «Облжилпроекта» в Театре юного зрителя соби­рались заменить деревянные перекры­тия на железобетонные, снести все бал­коны и ложи и облицевать мрамором. «Не превращайте ТЮЗ в самый большой городской сортир, обшитый мрамором», - умолял Солнышкин. Реставрацию театра проводили по его проекту. Что получи­лось, ростовчане могут судить сами.

Много обновлённых зданий на сче­ту архитектурно-реставрационной мас­терской, всех и не упомнишь. В насто­ящее время мастерская Солнышкина занимается реставрацией театра Горь­кого, пытается довести до ума памят­ник Платову и пр. Будем надеяться, что огромное желание архитектора Сол­нышкина видеть свой город красивым объединит его с властями.